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藝術指導戴維·葛羅普曼談《少年派奇幻漂流》的美術設計

藝術指導戴維·葛羅普曼（David Gropman）
曾憑借《蘋果酒屋法則》獲得第72屆奧斯卡最佳藝術指導提名。葛羅普曼曾與李安合作過《胡士托風波》，所以也是再次合作。如今憑借《少年派》在85屆奧斯卡再次提名最佳藝術指導，少年派這次的11項提名不知道能收多少，小編也在等待哈。

動物園設計理念

故事開始于位于印度東南部海岸的前法屬殖民地朋迪榭里，派生長于經營動物園的家庭。李安描繪出濃郁繽紛的景象，包括田野風情的童年與生動、色彩斑斕的小區。葛羅普曼：“李安一到朋迪榭里，第一個想看的就是楊馬特爾在書中所描寫的動物園。但是朋迪榭里從過去到現在，都不曾有過動物園。倒是有一個植物園，是法國人在世紀交替的前后蓋的，于是李安想出一個主意：故事中的動物園原本是植物園，派的父親發現以后，決定將它改成民營動物園。這個構想的美妙之處，在于引導我們在片中加入法國建筑與法國植物園的影響，并融入印度的審美觀。我們就這樣遵照李安的指示。創造出這個動物園。”
“李安對影片精神、風格與細節可信度的強烈追求，非常能激發靈感，我們研究了文化與建筑的每一面向，我們在朋迪榭里的舊植物園內搭建了派家中經營的動物園，每個圍欄的作法，幾乎就像是打造個別的劇場，許多圍欄都畫上背景與真正的葉子或建筑物作對照，所以你能看到最開始時派在理想化的烏托邦中成長。”

宗教慶典場景

李安想讓我們從派的雙眼看這個地方。那是他熱愛的地方；他在那里發現愛，離開讓他心碎。為了電影中勾勒的美麗宗教慶典，劇組被允許進入有千年歷史的維瑞安努爾廟進行拍攝，雇用了5500名臨時演員，那場戲燃起11萬根蠟燭，擁有一種超現實、夢幻的質感。派心中的朋迪榭里就像色彩強烈的拼盤。葛羅普曼：“許多老式法式建筑都是很迷人的黃土色與淺色的鑲邊。女性穿著美麗的紗麗服飾，每件事物看起來更加綺麗，因為那是一座濱海小鎮。”

海上場景
電影主要情節發生在海上。派的父母決定要移民，所以一家人打算航行到加拿大，接著一場暴風雨讓他們的船沉沒。他的家人在太平洋中央罹難；其他在船上的每個人也都沒幸免于難，這名少年成了救生艇上的唯一人類生還者，船上還有包括老虎理查德帕克等幾種動物。最后派與老虎成了唯一幸存者。葛羅普曼：“我們必須拿捏分寸，這則故事有幾乎讓人難以置信的片段，但是我們得用讓觀眾能信服的方式述說，必須是奇妙的，但也要真實與誠實。”葛羅普曼：“從第一天看到蘇拉沙瑪在水池中央時，我就感覺到影片的力量。一個孤單的靈魂站在救生艇上的情景令人動容，蘇拉吉是很杰出的演員、如此地有說服力，而每件事物都恰如其分。我們很努力地讓救生艇在派旅程中的特定時刻，看來就像飽經磨難。船就放在水池中央，非常的機械式，沒有真的天空與海洋，但是第一次看到那名男孩站在救生艇上時，就讓我們了解到電影的完全可能性。我不認為我們曾在3D電影中看過這種逼真度。我在看著船上日漸憔悴的老虎片段時熱淚盈眶，這一切都是用數字制作（沒有動物受到傷害），但是感覺很有可信度。當老虎非常接近派、用力揮打他時，看起來不虛假。通常在3D片里的動物都會有一種呆滯模樣，在《少年派的奇幻漂流》絕非如此。”

造浪的過程

電影有七成在臺灣拍攝。一座巨大、專門建造的、100英尺乘以200英尺的造浪水池，在臺中廢棄機場搭建，用來取代遼闊的太平洋。無論是午后艷陽無情折磨派的身軀，或是他的船遭受暴雨與6英尺巨浪的襲擊，都不可能察覺這些情節是在與開闊海洋天壤之別的地方拍攝。造浪池技師Charlie Wu說：“你當然不可能把攝影機架在海洋中央，然后把浪打開、關掉，那也是為何我們需要造浪池。感覺就像我們雕琢出海洋的一部份，李安希望海浪也化身片中角色，象征派在旅程中的經歷。所以我們看到海浪在風暴中像兇猛巨獸，我們看到海浪的危險性，在其他時間，海浪則是溫和與平靜的。”

“造浪池比奧林匹克標準的水池更大，水池有10英尺深、功率是150馬力、可裝66萬加侖的水。在水池底部有12臺鼓風機馬達，6臺會抽取水，6臺會同時推送出水，那樣能制造波浪的形狀。海浪的情節看來很寫實，水會打在蘇拉吉的身上、船的動作相當無規則。李安希望能讓效果很自然。”
造浪機器創造出4種明顯區別的船身動作，“顛簸（派tch）”──輕微的上下來回晃動；起伏（Heave）──上下劇烈搖晃動作; 搖晃（Roll）──讓船左右晃動；以及“擺動（Sway）”── 船幾乎快旋轉起來。我們就像李安的雙手，他會告訴我們，他想要特定力量的特定波形，我們只要按鈕，遵照他的指示做事。Charlie Wu與李安都是土生土長的臺灣人。
Wu笑說：“有一場派在救生艇遭遇暴風雨的戲，他得把木筏停在救生艇旁，而蘇拉吉掉到水中，他非常享受、玩得很開心。他在水池中工作的最后一天，把我丟到水里。他說這是反擊時間，因為我幾個月以來不斷用海浪K他。”

中救生艇&木筏設計理念

《少年派的奇幻漂流》全片對細節的重視也令人印象深刻。戴維葛羅普根據1940年代鋼制救生艇的檔案素描圖，制作派的救生艇。他委任李涵（李安的兒子）設計派的木筏，忘了提一句李涵在此次《少年派》劇組就是擔任一些美術工作。那“木筏”是派自制用來隔開他與理查德．帕克的工具。“我要求李涵想象自己是派，使用他自己會在救生艇上使用的材料：槳、救生衣與船身地板等等。李涵用巧思制作的成果很令人贊嘆，在三角形中設計一個圓圈，是“派”的美麗象征符號。”

最具挑戰性的“食人浮島”

故事中住著無數狐獴、既超現實又神秘的浮島，乃是結合實景拍攝、美術設計與數字技術的成果。實景拍攝部分，是在臺灣墾丁的白榕園深處取景。美術設計葛羅普曼表示，白榕園這個外景非常關鍵：“我原本就相信，我們能在臺灣找到狐獴島的場景的靈感。最大的挑戰之一就是實景以及浮島本身的設計。同時我也認為，要是不從大自然當中汲取靈感，我們就無法把這座島創造得令人信服。李安知道墾丁有一個榕樹保護園，他就帶我們去看。那個保護園成了神秘浮島的樣貌的靈感來源。浮島跟那棵榕樹一樣，是一個巨大的有機體，而榕樹也是印度常見的原產樹木。派會認得這種樹這一點，實在是太完美了。”葛羅普曼說：“對我而言，這是電影中最棘手的部分，也許是最純粹的設計。我使用榕樹為靈感。楊馬特爾把那座島形容成單一生命有機體，而榕樹也是由一株母樹開枝散葉，隨著它成長茁壯，會孕育更多更多的樹。”

戴維葛羅普曼總結說：“沙瑪無庸置疑地以他出于本能的天賦與溫暖，為派注入生命力。但是李安卓越的創見才是電影的核心，本片的最大喜悅就是與李安共事，我們所有人都感覺到，我們和他一起加入派的旅程；這次旅程歷經千辛萬苦，但是很美妙。畢竟李安是一名非凡的天才，你不會想辜負他。”