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#惠觀點(diǎn)#中國的電影工業(yè)發(fā)展到什么階段了?
我們就從這幾個(gè)維度考量,中國電影工業(yè)到什么階段了?

(一)一種工業(yè)?

我們確實(shí)建了很多影視基地,我們也建了越來越的影院和銀幕,甚至已經(jīng)是世界上銀幕第二多的國家;

我們也輸出了不少世界級的導(dǎo)演,幾個(gè)有世界知名度的演員,還有幾個(gè)功夫巨星;我們也拍了不少可以登堂入室的電影,拿了一些國際獎(jiǎng)項(xiàng);

我們有了越來越多的愿意買票進(jìn)入影院的觀影人群;我們有八一、珠江、上影、長影、西影、北影和韓三爺?shù)闹杏埃腥A誼兄弟,有保利博納,還有新晉的光線傳媒……

作為一個(gè)電影外行和熱心看客,對中國電影工業(yè)不工業(yè)的不敢妄加評論, 但就憑借一條,就可以說中國電影還沒有形成工業(yè)。到目前為止,神十都上天了,中國還沒有拍出過一部、哪怕一部像樣一點(diǎn)的科幻片!

有人說,《霹靂貝貝》算么?對,我對中國的科幻片還停留在《霹靂貝貝》階段。

沒有比科幻片,更能檢驗(yàn)一個(gè)國家電影工業(yè)能力和創(chuàng)造力的了。科幻片需要建立在一個(gè)崇尚科技文明的氛圍,需要構(gòu)筑一個(gè)龐大又有科學(xué)依據(jù)的復(fù)雜系統(tǒng),需要對人類科技發(fā)展有前瞻性的想象力,也需要國家綜合國力現(xiàn)狀能支撐這種想象,更需要強(qiáng)大的電影工業(yè)實(shí)現(xiàn)它。

別說我們編劇的創(chuàng)造力和想象力了,就以上幾個(gè)硬性條件我們就都不具備。就現(xiàn)在北影中戲的選材標(biāo)準(zhǔn),我們連幾個(gè)有極客氣質(zhì)崇尚科學(xué)的極客演員都找不出來。

那天看完《星際迷航》,和朋友說起,試想一下如果同樣的劇情和布景,換成中國演員,說中文來演會(huì)感覺如何?是不是頓時(shí)就覺得不成立了……

《星際迷航》為宇宙空間建構(gòu)了一整套完備的體系,有星際手冊,有各個(gè)飛船的詳細(xì)參數(shù),甚至里面一個(gè)外星種族有一套完整的語言系統(tǒng)——克林貢語。就連Google的頁面都可以被設(shè)置為克林貢語!

還有卡神花費(fèi)14年構(gòu)思創(chuàng)作的《阿凡達(dá)》,為潘多拉星球創(chuàng)造了一種全新的語言以及一個(gè)龐大的生態(tài)環(huán)境。他用自己的智慧,造就了身高10英尺的納美人這種藍(lán)色類人生物。在他的發(fā)明下,潘朵拉星的大氣構(gòu)成與地球截然不同,基于和地球完全不同的生物化學(xué)而發(fā)展出獨(dú)特的生態(tài)系統(tǒng),各種新奇的植物和動(dòng)物令人嘆為觀止。

而我們的《中國合伙人》,影片中講述92年三主演去肯德基吃飯,店頭的logo用的居然是KFC最新的標(biāo)志。實(shí)際上這個(gè)第五代logo直到2006年才啟用;開場字幕(年代1980)就放起崔健的《新長征路上的搖滾》,這首歌其實(shí)創(chuàng)作于9年后,歌曲和故事背景差了幾乎整個(gè)10年。作為一個(gè)時(shí)代劇,我們都允許出現(xiàn)這樣顯而易見的失誤。別說創(chuàng)建一個(gè)想象中的世界了!

這不僅是電影工業(yè)上的差距,也是工業(yè)態(tài)度上的差距。

(二)一種藝術(shù)?

我們拍過不少好的藝術(shù)片,《活著》、《黃土地》、《斗牛》……也拍過不少叫好又叫座的商業(yè)片,《紅高粱》、《霸王別姬》、《陽光燦爛的日子》、《集結(jié)號》、《讓子彈飛》……

但近年從第五代開始集體墮落,商業(yè)片直接變成了生意。什么題材賺錢拍什么。《臥虎藏龍》在奧斯卡拿獎(jiǎng)了,咱就一股腦斥巨資拍古裝武俠大片。《瘋狂的石頭》火了,然后一堆東施效顰的搞笑作品……《泰囧》去年成了史上票房冠軍,估計(jì)后面得跟著一屁股各種囧……《瘋狂的石頭》就已經(jīng)是“學(xué)習(xí)”了黑色幽默大作《兩桿大煙槍》,《泰囧》和《人在囧途》則“借鑒”了羅伯特德尼羅主演的《午夜狂奔》,新近熱映的話題電影《中國合伙人》則被熱心網(wǎng)友拉出劇情走勢對比圖,和《社交網(wǎng)絡(luò)》幾乎對仗。這些影片已經(jīng)是學(xué)習(xí)好萊塢的作品了,后面跟風(fēng)之作山寨和粗制濫造到什么程度可想而知。

有人說,所謂創(chuàng)造就是在已有創(chuàng)作上的修修補(bǔ)補(bǔ),無非大家都是站在巨人肩膀,區(qū)別就是有的巨人高點(diǎn),有的巨人矮點(diǎn)。

行,我們不說創(chuàng)造性。我們談?wù)劰适滦浴?/span>我們有很多聲名在外的大導(dǎo)演,我們也有了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主,可悲的是,中國善于講故事的導(dǎo)演太少。中國為什么沒有大編劇,蓋因?yàn)橹袊L久以來不重視大創(chuàng)意,更無知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識。

說到故事,我只好拿《中國合伙人》開刀。該片的第一稿是新東方合伙人徐小平先生(劇中的鄧超,也加入了導(dǎo)演陳可辛個(gè)人在美國的經(jīng)歷)寫的,隨后由專業(yè)的編劇團(tuán)隊(duì)修改,加入導(dǎo)演的意見。影片的結(jié)構(gòu)確有和《社交網(wǎng)絡(luò)》諸多雷同的地方。但為什么同樣的結(jié)構(gòu),裝了一個(gè)中國人創(chuàng)業(yè)的故事就沒有那個(gè)感覺了呢?我們只注重的結(jié)構(gòu)和故事段落的學(xué)習(xí),卻忽略了它產(chǎn)生的過程,西方故事的精華在發(fā)展段落,因?yàn)檫@里變化最多。

《一代宗師》的編劇徐皓峰在《刀與星辰》中說,“香港電影總是顯得松散,因?yàn)槠毡榍啡辈季帜芰Γ跃驮诿恳粋€(gè)場景上竭盡視覺效果,以局部視覺彌補(bǔ)整體構(gòu)成的不足,然后以一個(gè)華麗高潮來救場,一把贏回來。”

《合伙人》就是這樣,結(jié)構(gòu)松散,全片建立在一個(gè)毫無驚喜的故事基礎(chǔ)上,至少我在觀影過程中,沒有獲得欣賞一個(gè)故事起承轉(zhuǎn)合的快感。可能只是被其中的一段當(dāng)年耳熟能詳?shù)谋秤耙魳泛鸵粋€(gè)小橋段所感染,心理上被“撓”了那么一下,看完也就不痛不癢說不出滋味了。相信很多人和我有同樣感受。

再加上三位主演并不具特別信服力的表演,始終覺得三人就像是個(gè)花架子,根本沒有沉入到扮演的角色中,“輕浮”的就把故事講完了。他們怎么就成功了?他們經(jīng)歷了什么挫折,他們怎么出現(xiàn)了糾葛,破裂到重建,完全沒演出那種復(fù)雜的戲劇沖突和感覺。

任憑商業(yè)大導(dǎo)演陳可辛嫻熟的技法,多個(gè)匠心獨(dú)具的場景安排(比如打乒乓球那兩場戲堪稱經(jīng)典),也無法挽救一個(gè)爛故事。

再看看《星際迷航2》的謀篇布局當(dāng)然兩部影片不具有可比性,我們只探討影片的故事性和導(dǎo)演講故事的能力。

《星際2》是上半年我看過最好的一部影片,我看完激動(dòng)的用了四個(gè)字形容,無以倫比!

看過《星際1》你會(huì)了解Kirk艦長和Spock之間的人物關(guān)系。Kirk是在第一集連登艦資格都被剝奪,經(jīng)過戰(zhàn)斗洗禮,取代了Spock的位置成為艦長。在《1》的尾聲,Kirk非常高興的歡迎Spock成為他的大副。

在《2》中一開篇,Spock為了拯救外星球人免于被即將到來的火山噴發(fā)所毀滅,孤身一人帶著凝固劑來到火山口。在他已經(jīng)做好被熔巖吞噬犧牲的時(shí)候,Kirk艦長為了救他,違反規(guī)定,開船暴露了他們的位置。冒死救了Spock。然而固執(zhí)刻板以科學(xué)邏輯見長的瓦肯星人并沒領(lǐng)情,回到地球后還上奏一本,揭發(fā)了冒死救了自己的艦長。這是講感情和報(bào)恩的地球人在情感上無法理解的。在影片最后的高潮段落,為了救回已經(jīng)犧牲的Kirk艦長的性命,Spock冒著生命危險(xiǎn)活捉可汗,用可汗的血救活了Kirk。完成了一次救人與被救的身份反轉(zhuǎn),人物間的情感交融,這種謀篇的巧妙,情節(jié)推進(jìn)帶來人物情感的變化,又反過來推進(jìn)情節(jié)發(fā)展,隨著劇情深入,張弛有度的節(jié)奏,始終吸引著觀眾,如同與他們一起經(jīng)歷了一次激動(dòng)人心的宇宙大戰(zhàn)。

這就是故事的魅力。

(三)一種精神力量?

還是徐皓峰在《刀與星辰》里面說:人之所以看故事,首先是精神上的不滿足。“故事的本質(zhì)是反抗生活”,活得平庸了,要看西部片;生活里需要愛的慰藉,就去電影院看個(gè)愛情片;壓力很大想釋放,需要看個(gè)恐怖片或者喜劇片;活得齷齪,便需要一個(gè)王的故事。

恐怕時(shí)下電影最缺的就是這個(gè)。

看完《致青春》,我說這部影片后半部分簡直是價(jià)值觀混亂,隨著畢業(yè),每個(gè)人都被社會(huì)現(xiàn)實(shí)撕扯,祖國10幾年教育構(gòu)建的價(jià)值體系瞬間崩塌。

我有同學(xué)說,對啊,這不正是當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)么?社會(huì)快速轉(zhuǎn)型,傳統(tǒng)價(jià)值觀瓦解,新的主流價(jià)值觀尚未形成,物質(zhì)變成了很多時(shí)候的價(jià)值衡量標(biāo)準(zhǔn)。在這樣的時(shí)代背景下,生于斯的導(dǎo)演也未能免俗,能夠輸出價(jià)值觀確實(shí)不易。

但,我們至少還可以反思吧?

《社交網(wǎng)絡(luò)》結(jié)尾處,當(dāng)已經(jīng)完成融資成為億萬富翁的扎克伯格回到自己家里的時(shí)候,寂寞的他只有一遍又一遍的刷新著前女友的FB主頁,等待著她的通過……

而《合伙人》里,三個(gè)人用袋子分著成堆的人民幣,黃曉明給鄧超買了別墅,為他曾在美國工作過的實(shí)驗(yàn)室捐助,以其名字命名,買回在這里曾經(jīng)丟失的尊嚴(yán)……這些無不在彰顯“有錢就可以擁有一切”。

這就是影片的宣傳語說的“史上最好的勵(lì)志影片”嗎?還有很多人看完影片表示被勵(lì)志到了,不知道是被影片的哪部分勵(lì)志到?

徐皓峰說“人生是有局限的,一個(gè)編劇的功力,在于對人局限性的把握。涉世不深,難做編劇。想想看,我們看好萊塢的動(dòng)畫片都會(huì)被影片中透露出的精神力量感染,比如《瘋狂原始人》,會(huì)讓你笑中帶淚。

故事是對人生的投射,透過他人故事而探究自己,挖掘自己的內(nèi)心,故事的收尾需要講出一個(gè)理,此理最好不是語言說教,而是一個(gè)人物的反常情緒(如扎克伯格一直刷新著頁面),或一個(gè)視覺意境。有了個(gè)理,觀眾心靈上才可滿足,否則僅覺看了一場熱鬧,仍會(huì)抱怨“好看是好看,但沒勁!”

(四)結(jié)束語

中國電影到了大發(fā)展的時(shí)候,最是這時(shí)候,電影良莠不齊,有資本的競逐,期待行業(yè)自律顯然不現(xiàn)實(shí),多聽口碑,依靠雙腳投票,讓能拍好片,講好故事的電影人先富起來。

今天一個(gè)朋友去看口碑甚佳的臺灣電影《逆光飛翔》,看完出來正好碰上采訪,問了三個(gè)問題:

第一個(gè),選擇看了什么影片;
第二個(gè),為什么沒看《富春山居圖》(朋友回答口碑不好);
第三個(gè),怎么看待人們還會(huì)去影院看口碑很差的電影?

對第三個(gè)問題,我的回答是,觀眾可選擇的還是太少!

這個(gè)問題,我也問給大家。
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