國慶期間大片接連上映，然而能讓孩子們走進(jìn)影院的國產(chǎn)動畫電影極少。除了一部名為《81號農(nóng)場之保衛(wèi)麥咭》的國產(chǎn)動畫片低調(diào)上映外，只有一部好萊塢夢工場的《極速蝸牛》。原本要上映的《我是狼》等國產(chǎn)兒童片紛紛退出該檔。

　　日前，中國青年報社會調(diào)查中心通過民意中國網(wǎng)和搜狐網(wǎng)對3085人進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，56.3%的受訪者關(guān)注國產(chǎn)動畫片的發(fā)展。對于國產(chǎn)動畫片目前的發(fā)展?fàn)顩r，64.7%的受訪者直言并不滿意，僅17.4%的受訪者表示滿意。

　　近半數(shù)受訪者覺得現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫片不好看

　　調(diào)查發(fā)現(xiàn)，一提到國產(chǎn)動畫片，受訪者首先想到的仍然是一些“古董級”的經(jīng)典作品。69.5%的受訪者認(rèn)為還是以前的國產(chǎn)動畫片更吸引人。

　　具體而言，在受訪者印象最深的國產(chǎn)動畫片中，排名前三的分別是《大鬧天宮》（61.8%）、《葫蘆兄弟》（55.7%）、《黑貓警長》（54.7%）。其他依次是：《阿凡提》（46.7%）、《哪吒》（40.6%）、《三毛流浪記》（39.2%）、《小蝌蚪找媽媽》（36.6%）、《猴子撈月》（33.0%）、《舒克和貝塔》（30.9%）等。近年來創(chuàng)作的動畫片幾乎無一入選。

　　“《葫蘆兄弟》出來時我還在上小學(xué)，第一次看就非常癡迷。當(dāng)爺爺被蝎子精害死時我會流淚，看到七兄弟聯(lián)手打敗蛇精時我又會熱血沸騰。那時我去音像店租了不下10次，故事高潮的地方還會不斷重播……”家住廣西貴港的周明麗告訴記者，《葫蘆兄弟》等經(jīng)典動畫片讓她學(xué)到了“尊老愛幼”、“齊心協(xié)力”等基本價值觀。

　　廣東深圳市民李仁吾（化名）對以前的國產(chǎn)經(jīng)典動畫片有特殊的感情，“給我影響最大的是《神筆馬良》。我當(dāng)時一心想著能撿到一只神筆，把想要的玩具衣服都畫出來。從那兒之后，我就經(jīng)常練習(xí)畫這些東西，培養(yǎng)了繪畫的興趣。”

　　“我小時候那些國產(chǎn)動畫片，要么有情節(jié)，要么有詩意。現(xiàn)在電視熒屏上被良莠不齊的國外動漫充斥后，就很難看到好的國產(chǎn)動畫了。央視少兒頻道黃金時間雖然只播國產(chǎn)作品，我的孩子卻并不愛看，因?yàn)榇蠖嗍抢咸茁罚宋飫幼魃玻儆凶屓搜矍耙涣恋臇|西。”李仁吾說。

　　中國傳媒大學(xué)動畫設(shè)計(jì)教研室主任劉大宇表示，人們之所以懷念以前的經(jīng)典國產(chǎn)動畫片，一方面是由于帶有很深的感情懷舊色彩；另一方面，當(dāng)時的許多動畫片確實(shí)成就非凡，“制作那批優(yōu)秀動畫作品的大師大多成長于上世紀(jì)三四十年代，在傳統(tǒng)精神和藝術(shù)審美上都有很高的造詣。但可惜的是，現(xiàn)在許多動畫作品并沒有創(chuàng)造性地繼承以前經(jīng)典動畫片的藝術(shù)寶藏，很難抓住國人的眼球與內(nèi)心需求。”

　　調(diào)查顯示，對于現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫片，近半數(shù)受訪者（49.2%）覺得并不好看，僅25.4%的受訪者覺得好看。

　　北京電影學(xué)院副教授陳廖宇認(rèn)為，無論內(nèi)容還是形式，今天的中國動畫比過去強(qiáng)多了。人們之所以對現(xiàn)在的動畫片不滿意，一是因?yàn)橐蟾吡耍欢且驗(yàn)樾『⒉徽莆赵捳Z權(quán)，一直發(fā)聲的都是大人。他也指出，中國動畫的問題仍然很多。現(xiàn)在活躍在動畫領(lǐng)域的制作者都是加工動畫出身，在創(chuàng)意和流程的把控上缺乏精品意識，使得很多作品粗制濫造。

　　動畫片從現(xiàn)實(shí)中提問才能給人以深刻觸動

　　現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫片為什么不能獲得公眾好評？調(diào)查顯示，70.8%的受訪者首選“抄襲嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新和策劃能力”，其次是“沒有自己的文化特色”（68.1%），“缺乏原創(chuàng)動畫劇本”排在第三位（52.4%）。

　　其他原因還有：沒有找到發(fā)展的方向（44.8%）；技術(shù)人員水平不夠（35.5%）；國家對動畫市場支持不夠（29.2%）；觀眾覺得動畫片幼稚（27.7%）；審批過于嚴(yán)格（18.2%）等。

　　“許多人覺得國產(chǎn)動畫不缺技術(shù)只缺創(chuàng)意和資金，其實(shí)恰恰相反，國產(chǎn)動畫最缺的就是技術(shù)。”動畫片《魔角偵探》的導(dǎo)演和編劇傅博說，技術(shù)涵蓋動畫制作的所有環(huán)節(jié)和流程，包括故事分鏡人物、場景設(shè)定、原動畫色指定等，“人們通常認(rèn)為的‘不缺’，只是傳統(tǒng)加工動畫流程中最末端的場景繪制和中間幀繪制，這些工作有美術(shù)基礎(chǔ)的人都能干。”

　　劉大宇認(rèn)為，國產(chǎn)動畫片主要存在兩方面問題：首先，很多動畫片的主題既看不到當(dāng)下人們的生活和心靈需求，也找不到一種能引起共鳴的價值觀，以致無法解答人們的現(xiàn)實(shí)問題，只能止步表面。反觀美國動畫片的主題永遠(yuǎn)是明確而延續(xù)的。比如《機(jī)器人總動員》關(guān)注全球環(huán)境，《飛屋環(huán)游記》探討如何對待老人的問題。這些動畫片從現(xiàn)實(shí)中提問，最終才能給觀眾以深刻觸動。

　　再有，國產(chǎn)動畫行業(yè)內(nèi)部尚未建立起健康的生態(tài)環(huán)境。現(xiàn)有的動畫商業(yè)模式不僅束縛創(chuàng)新，而且在應(yīng)對市場時非常盲目，許多出品方甚至把動畫片當(dāng)成了衍生產(chǎn)品的托兒，一味壓縮創(chuàng)作投入，結(jié)果只能惡性循環(huán)。事實(shí)上，中國每年在國際獲獎的做動畫的年輕人也不少，但是三五年后這些人并沒有脫穎而出。“這不是個別現(xiàn)象，說明目前的動漫產(chǎn)業(yè)環(huán)境埋沒了人才。”劉大宇說。

　　動畫片的受眾不應(yīng)局限于兒童

　　在某國有資產(chǎn)管理公司職員程博看來，動畫片的受眾不應(yīng)局限于兒童，“每個人都經(jīng)歷過童年，對于美好的事物都曾有無盡幻想。動畫片就是把幻想帶到眼前的媒介。所以，動畫制作者們不能再以糊弄小孩的心態(tài)做各種幼稚的設(shè)定。”

　　他還指出，在創(chuàng)作動畫片時，也不能老是認(rèn)為國外的就一定是好的，“我們這樣一個千年古國最不缺的就是歷史和故事，多元的民族融合為動畫人物的面孔、習(xí)慣、語言提供了非常多的素材。《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》的京劇元素不是就很深入人心嗎？”

　　陳廖宇認(rèn)為，要做出好的動畫作品，首先一定要重視現(xiàn)實(shí)的生活感受和情懷，因?yàn)閯赢嫷氖澜缭偬祚R行空，最終還要落到展現(xiàn)人物的精神魅力上；其次，不能老想著通過投機(jī)取巧獲得成功。需要花錢、花時間才能達(dá)到的效果，就別想著耍聰明走捷徑；再者，要重視敘事方式的探索，動畫的內(nèi)核是如何講出一個好故事。只有無數(shù)動畫人踏踏實(shí)實(shí)、認(rèn)認(rèn)真真做出好作品，才能真正建立起中國動畫的全新形象。

　　如何才能重振國產(chǎn)動畫？調(diào)查中，受訪者給出的首要建議是 “鼓勵原創(chuàng)，加強(qiáng)策劃能力”（74.6%）；其次是“豐富動畫題材”（59.9%）；“靈活發(fā)掘和運(yùn)用傳統(tǒng)文化元素”排在第三位（59.6%）。其他建議還有：對扶持項(xiàng)目進(jìn)行監(jiān)督，注重品質(zhì)而非數(shù)量（43.6%）；培養(yǎng)大量動畫人才（41.6%）；注重國際交流（40.2%）；作品要重視觀眾的偏好和品味（32.3%）；完善審查制度（25.3%）等。

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