10月17日傍晚，香港中文大學(xué)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“中文大學(xué)”）新亞書(shū)院圓形廣場(chǎng)，早在10月之前就已敲定的2013“傳人對(duì)話”第一場(chǎng)講座如約舉行。

這天的主角、1985年畢業(yè)于中文大學(xué)的香港電視網(wǎng)絡(luò)有限公司主席王維基恐怕沒(méi)有想到，自己會(huì)創(chuàng)下母校講座聽(tīng)眾人數(shù)的最高紀(jì)錄。

在中文大學(xué)，每年都有大大小小很多講座，其中不乏來(lái)自海內(nèi)外的名家。但這次演講卻有些不同尋常。據(jù)主辦方估計(jì)，這場(chǎng)演講現(xiàn)場(chǎng)有近3000名師生出席，而且與以往類(lèi)似人文主題講座的聽(tīng)眾多為內(nèi)地生、研究生不同，這一次香港本地生占了多數(shù)。

引發(fā)香港年輕人如此關(guān)注的這場(chǎng)講座，主題是香港的電視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。

新亞書(shū)院圓形廣場(chǎng)是中文大學(xué)舉辦講座的經(jīng)典場(chǎng)地，廣場(chǎng)上豎著歷屆畢業(yè)生紀(jì)念碑，第一座最上方刻著1952年第一屆的3位：余英時(shí)、陳式、張德民。在這里，王維基甚至還未發(fā)言，甫一到場(chǎng)就已獲得滿場(chǎng)掌聲。

中文大學(xué)新聞與傳播學(xué)院的院長(zhǎng)馮應(yīng)謙在他的新浪微博上寫(xiě)道，“我很感動(dòng)”。馮應(yīng)謙本人亦是中文大學(xué)畢業(yè)生，他告訴時(shí)代周報(bào)記者，“在我的回憶里，中文大學(xué)這么多年的學(xué)校講座論壇，也只有我（上世紀(jì)）80年代讀書(shū)時(shí)，中文大學(xué)四年校制被港英政府堅(jiān)持將改成英制的三年，引發(fā)幾千名學(xué)生舉行公開(kāi)討論，才有這個(gè)規(guī)模。”

香港電視業(yè)伴隨著香港經(jīng)濟(jì)與文化影響一路走來(lái)，對(duì)于香港本地人，尤其親身經(jīng)歷其興衰的人來(lái)說(shuō)，頗有“恨鐵不成鋼”之意。有關(guān)香港電視產(chǎn)業(yè)的話題近年更是特別觸動(dòng)港人內(nèi)心。

雖然素有“文化沙漠”之稱(chēng)，但實(shí)際上，香港的電視產(chǎn)業(yè)曾一度非常輝煌。過(guò)去40年，以TVB為代表的香港電視業(yè)推出的節(jié)目、明星、創(chuàng)意，在整個(gè)亞洲都具有標(biāo)志性的地位；港劇更以鮮明的地域特征和創(chuàng)意在華語(yǔ)市場(chǎng)占據(jù)重要地位。但如此輝煌的電視產(chǎn)業(yè)和電視文化的景象，如今在香港已難再現(xiàn)，而本土電視產(chǎn)業(yè)所顯示出的種種弊端，在港劇一路唱衰聲中，更被不斷詬病。

黃金80年代

上世紀(jì)80年代初舉家移民到香港的李志（化名），跟很多普通香港市民一樣，看著本地節(jié)目長(zhǎng)大。每天晚上收工回家，都會(huì)坐在電視前，除非其他頻道有特別喜歡的節(jié)目，不然一般會(huì)把頻道轉(zhuǎn)到無(wú)線電視（TVB）的翡翠臺(tái)，陪父母一起看。看到電視劇里的狗血情節(jié)，也會(huì)罵一罵。

香港為外界所熟悉的，是TVB和亞洲電視（ATV）兩大免費(fèi)電視臺(tái)，自從1978年免費(fèi)電視臺(tái)佳藝電視倒閉之后，兩大電視臺(tái)支撐至今。盡管今日TVB一家獨(dú)大，但若要追溯香港電視產(chǎn)業(yè)的歷史，ATV才是最早的一家電視臺(tái)，亦曾創(chuàng)下無(wú)限輝煌。但隨著幾次易手，出品水準(zhǔn)愈來(lái)愈差，早已完全無(wú)法和TVB抗衡。甚至ATV自己也沒(méi)有嘗試改善的意圖，今年年初，香港通訊事務(wù)管理局做過(guò)一次調(diào)查，ATV就被批評(píng)經(jīng)常回放舊片，以及新聞報(bào)道偏頗等。李志提起ATV，最直接的反應(yīng)是：“現(xiàn)在還有人看嗎？”

至于邵逸夫1967年創(chuàng)立的TVB，因?yàn)樯朴迷缜暗纳凼诫娪百Y源，開(kāi)播后收視率一直處于領(lǐng)導(dǎo)地位。

上世紀(jì)80年代，如同香港的經(jīng)濟(jì)，這里的電視工業(yè)也進(jìn)入黃金時(shí)期。此時(shí)的ATV與TVB實(shí)力旗鼓相當(dāng)，兩虎相爭(zhēng)，得益的是整個(gè)電視業(yè)。

李志到現(xiàn)在還能記得亞視上世紀(jì)80年代劇集《霍元甲》的一些鏡頭。“其實(shí)剛來(lái)香港時(shí)，我們家反而看亞視還多一些。每天開(kāi)電視，也沒(méi)什么好選。但那個(gè)時(shí)候兩家電視臺(tái)很多劇都好看。”

承載著港人對(duì)本土文化的自信，港劇這一時(shí)期在內(nèi)地聲名鵲起。彼時(shí)的內(nèi)地節(jié)目，口味單調(diào)、制作水平落后，港劇則打開(kāi)了內(nèi)地年輕人的想象窗口。很多中年人直到今天，提起83版“射雕”，仍然贊不絕口。這一時(shí)期的港劇，成了幾代華人的集體回憶。

全盛時(shí)期的TVB，同時(shí)很好地承擔(dān)了一項(xiàng)重要責(zé)任—為演藝業(yè)培養(yǎng)人才。1971年，與邵氏的明星制理念一脈相承的無(wú)線藝員培訓(xùn)班成立，培養(yǎng)出了一代代家喻戶(hù)曉的香港明星，諸如周潤(rùn)發(fā)、劉嘉玲、劉德華等，可謂港星的“黃埔軍校”。香港影視產(chǎn)業(yè)得以一度稱(chēng)霸整個(gè)華語(yǔ)娛樂(lè)市場(chǎng)，這些明星功不可沒(méi)。

90年代進(jìn)入衰退

輝煌一直延續(xù)到90年代。不過(guò)，其實(shí)早在80年代末90年代初，隨著香港公共運(yùn)輸工具的發(fā)達(dá)與娛樂(lè)市場(chǎng)的發(fā)展，香港電視業(yè)就已經(jīng)逐漸步入一個(gè)衰退期。“從數(shù)據(jù)上可以發(fā)現(xiàn)，從80年代末期開(kāi)始到今天，香港電視總體收視率一路下滑。”馮應(yīng)謙說(shuō)。

但這一變化很緩慢，普通人幾乎難以覺(jué)察。直到近十多年，全面席卷市場(chǎng)的韓劇、臺(tái)劇甚至內(nèi)地劇讓觀眾驚覺(jué)：TVB劇再也不復(fù)昔日勝景。

錄影廠里一日兩班制作團(tuán)隊(duì)24小時(shí)輪流轉(zhuǎn)疲于奔命，制作的電視節(jié)目千篇一律，TVB被詬病“死氣沉沉”。網(wǎng)上有人總結(jié)每部港劇必用的“TVB體”，諸如“做人最緊要是開(kāi)心”、“煮個(gè)面給你吃吧”等，這些曾經(jīng)溫暖幾代人的臺(tái)詞，因?yàn)殚L(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的濫用，成了港劇的經(jīng)典笑點(diǎn)。

讓港人“怨聲載道”的不僅是劣質(zhì)的節(jié)目。目前香港擁有五組用于傳送電視信號(hào)的大氣電波，TVB和ATV各占了1.5組，剩下兩組則預(yù)留給數(shù)碼公共廣播和流動(dòng)電視。大氣電波屬于公共資源，但關(guān)鍵是，占用資源的兩家電視臺(tái)被批評(píng)沒(méi)有足夠節(jié)目推出，優(yōu)秀節(jié)目更是少之又少。早年出身于TVB的著名導(dǎo)演杜琪峰直斥兩臺(tái)“浪費(fèi)大氣電波”。

不過(guò)，在這40年的潛移默化間，TVB早已變成一種香港文化，因此電視劇在“培養(yǎng)文化認(rèn)同上的重要性”得到了文化界的廣泛認(rèn)同。

“港人有慣性，所以TVB收視率還是相對(duì)較高。一小時(shí)幾百萬(wàn)港元的廣告費(fèi)，也夠養(yǎng)活它。但它的收視率還是會(huì)慢慢下跌。”嶺南大學(xué)文化研究系助理講師、獨(dú)立媒體創(chuàng)辦人葉蔭聰告訴時(shí)代周報(bào)記者。

根據(jù)香港大學(xué)民意調(diào)查中心2012年對(duì)香港全年電視節(jié)目的調(diào)查，198個(gè)本地制作的非新聞財(cái)經(jīng)報(bào)道電視節(jié)目，認(rèn)知率和欣賞指數(shù)最高的前十名，無(wú)線只有一檔“星期日檔案”入榜，亞視則不出意外榜上無(wú)名。

“世界各地的電視市場(chǎng)都逐漸式微，惟獨(dú)中國(guó)人居住的地方可以維持，因?yàn)橹袊?guó)人很愛(ài)看劇。ATV多番易手，乃至近廿年內(nèi)造就TVB一臺(tái)獨(dú)大，結(jié)果在生意人將貨就價(jià)的心態(tài)下，制作水平不思進(jìn)取是必然。”曾在TVB工作近20年的金牌編劇周旭明接受時(shí)代周報(bào)記者采訪時(shí)表示。

周旭明曾創(chuàng)作出《金枝欲孽》、《天地男兒》、《創(chuàng)世紀(jì)》等高收視與口碑的港劇，2012年，他終于也無(wú)心戀戰(zhàn)香港，離開(kāi)TVB，加入“北漂”大軍到內(nèi)地發(fā)展。“沒(méi)有什么特別原因，純粹想轉(zhuǎn)變工作環(huán)境而已。”周旭明這樣告訴時(shí)代周報(bào)記者。

那些曾被TVB一手捧紅的明星藝人們也不情愿就這樣忍氣吞聲。因?yàn)闆](méi)有別的選擇，TVB藝人如做“苦工”、合同苛刻的傳聞常年不絕。鄭少秋、周潤(rùn)發(fā)等“名角”都曾向無(wú)線爭(zhēng)取過(guò)“休息權(quán)”，均告失敗。不久前的2013年9月，TVB被香港通訊事務(wù)管理局裁定為違反香港《廣播條例》的競(jìng)爭(zhēng)條文，判罰90萬(wàn)港元，并令其停止違規(guī)的“霸王合約”。

隨著內(nèi)地越來(lái)越蓬勃、越來(lái)越一擲千金的電視業(yè)崛起，近年大量香港藝人北上發(fā)展，“傾巢而出”的TVB因而面臨40多年未見(jiàn)之藝人荒。

再加上2011年，王維基為旗下籌辦的新電視臺(tái)高薪挖角，TVB再度流失大批臺(tái)前幕后人員，造成人手不足。為解燃眉之急，TVB甚至外聘已離開(kāi)的編劇、編審。“王維基的電視臺(tái)，崗位的薪酬水平確實(shí)比TVB更優(yōu)厚，平均約高50%。”周旭明告訴時(shí)代周報(bào)記者，“ATV藝人薪水當(dāng)然更低，他們還經(jīng)常拖欠員工薪金。”

港式影視劇黃昏

2011年的TVB，因?yàn)橐徊俊短炫c地》，少了那么一點(diǎn)沉悶。

李志一家不太喜歡這類(lèi)型的電視劇。不過(guò)有朋友極力推薦，李志在重播的時(shí)候靜下心來(lái)看了一些。

周旭明與戚其義創(chuàng)作的《天與地》在網(wǎng)上口碑極佳，被認(rèn)為突破了多年來(lái)港劇的千篇一律，“足以秒殺今年TVB所有劇集”。但正是這部劇，收視率卻節(jié)節(jié)敗退。TVB高層曾將這部劇“壓箱底”兩年，正是擔(dān)心收視率問(wèn)題。

《天與地》這個(gè)嘗試說(shuō)明，獨(dú)大的TVB并非全然沒(méi)有危機(jī)感。首要的危機(jī)來(lái)自廣告。“全盛時(shí)期全港七八成人看TVB，現(xiàn)在兩成人看，所以它的廣告額會(huì)下降。再往遠(yuǎn)點(diǎn)看，當(dāng)老一輩的廣告人退了之后，新一輩對(duì)新媒體接觸更多，看你才兩成人看，干脆不買(mǎi)你的廣告。”馮應(yīng)謙表示。

本地之外的競(jìng)爭(zhēng)則是更明顯的危機(jī)。比起上世紀(jì)七八十年代，TVB的制作并非沒(méi)有提高，但馮應(yīng)謙認(rèn)為觀眾的電視標(biāo)準(zhǔn)也在提高。“你看內(nèi)地電視劇提高了那么多，《甄嬛傳》那么大制作，香港怎么比？”更不要說(shuō)海外市場(chǎng)更大的臺(tái)劇和韓劇。

周旭明曾在媒體上批評(píng)TVB劇集水平停滯20年，亟待變革。“這么多年以來(lái)，TVB一直是香港電視文化的代表，TVB不是沒(méi)有嘗試改變，而是一直沒(méi)有方向。”

《天與地》的收視率慘敗就是例子。葉蔭聰卻不認(rèn)同，“《天與地》相對(duì)TVB主流劇，收視率是較低，但你放在全世界去看，其實(shí)收視率不低，日本的電視收視率就從來(lái)不會(huì)超過(guò)40%，現(xiàn)在TVB的高收視率是不正常的。所以關(guān)鍵不是TVB這家電視臺(tái)要不要改善，是香港整個(gè)電視市場(chǎng)應(yīng)該要多元化。”葉蔭聰認(rèn)為，TVB不會(huì)根本性地改變觀眾消費(fèi)電視節(jié)目的能力。但香港社會(huì)卻需要有多元的電視業(yè)，不同的人都能找到適合自己口味的節(jié)目。

事實(shí)上，早在港英時(shí)代，香港社會(huì)就已經(jīng)在討論引入競(jìng)爭(zhēng)的問(wèn)題。馮應(yīng)謙認(rèn)為加大競(jìng)爭(zhēng)其實(shí)有利于整個(gè)市場(chǎng)，“現(xiàn)在市場(chǎng)多大主要視乎廣告分量，就像香港的免費(fèi)報(bào)紙，出之前有人擔(dān)心說(shuō)報(bào)紙?zhí)啵髞?lái)免費(fèi)報(bào)紙的發(fā)行量竟然可以到80萬(wàn)份、90萬(wàn)份，其實(shí)是廣告總量變多了。目前95%的廣告在無(wú)線，5%廣告在亞視，一旦引入競(jìng)爭(zhēng)，這塊餅也會(huì)做大。”

相比旁觀者，業(yè)內(nèi)人更多憂慮和痛心。“近十年來(lái)對(duì)比國(guó)內(nèi)影劇市場(chǎng)及業(yè)界水平的發(fā)展，我們當(dāng)然贊嘆，亦有憂慮，但所憂并非怕港人在行業(yè)內(nèi)有被淘汰之慮，更多只是怕市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下，港式風(fēng)格的影劇制作再難有機(jī)會(huì)發(fā)展。”周旭明說(shuō)。

電視與電影業(yè)

香港電視產(chǎn)業(yè)的沒(méi)落，改變的不僅是電視業(yè)。

很多內(nèi)地人對(duì)香港的最初想象就來(lái)源于影視。“每一個(gè)年代都不同，比如上世紀(jì)80年代很多黑幫電影，90年代古惑仔，1997年之前又有很多無(wú)厘頭電影，全部都很好，有香港的獨(dú)特標(biāo)記，沒(méi)有人說(shuō)香港要走哪一條路，但自然就出來(lái)了這些創(chuàng)意。”馮應(yīng)謙說(shuō)。然而，香港電影的式微幾乎與電視市場(chǎng)同時(shí)發(fā)生。

“老師這樣跟我們說(shuō)，就是單為了自己將來(lái)的出路，也要支持電視市場(chǎng)開(kāi)放。”香港演藝學(xué)院的學(xué)生李青（化名）在10月17日也特意坐了一個(gè)多小時(shí)地鐵，到中文大學(xué)聽(tīng)講座。雖然來(lái)自?xún)?nèi)地，但他和那些本地人一樣，直到天已全黑，吐露港對(duì)岸的璀璨夜燈全都亮起，仍然留在廣場(chǎng)聆聽(tīng)。他告訴時(shí)代周報(bào)記者，雖然演藝學(xué)院的學(xué)生90%最終走向的是電影業(yè)，但電視業(yè)與電影業(yè)的衰弱卻是息息相關(guān)。

香港電影沒(méi)落之類(lèi)的話題，過(guò)去十幾年早已不新鮮。現(xiàn)任香港電影金像獎(jiǎng)主席陳嘉上就曾說(shuō)：“起來(lái)，演員同志們，香港電影到了最危險(xiǎn)的時(shí)候。”在內(nèi)地經(jīng)營(yíng)電影院線生意，親眼見(jiàn)證了內(nèi)地影視業(yè)發(fā)展的香港電影導(dǎo)演會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)吳思遠(yuǎn)最近也曾嚴(yán)厲指出，香港電視及電影業(yè)過(guò)去10年已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后周邊國(guó)家及地區(qū)。

回顧過(guò)去40年，不難發(fā)現(xiàn)香港電視業(yè)對(duì)電影業(yè)的支撐作用。“香港早期電影工業(yè)的編劇導(dǎo)演幾乎都是電視出來(lái)的，所以電視一死，電影工業(yè)也完蛋。”馮應(yīng)謙指出，“如果電視沒(méi)有人看，不請(qǐng)人，舊人也不走，那電影也就沒(méi)有人才入行，也就沒(méi)有創(chuàng)意電影。”

事實(shí)上，業(yè)內(nèi)早已開(kāi)始各尋出路。近年來(lái)，越來(lái)越多的知名導(dǎo)演編劇北上，合拍片出現(xiàn)，正是香港本地電影式微的另一個(gè)寫(xiě)照。“畢竟跟國(guó)內(nèi)相比，香港還是能夠賣(mài)創(chuàng)意。”周旭明說(shuō)。不過(guò)，黃秋生卻認(rèn)為，“或許某些導(dǎo)演能夠?qū)ふ业阶约旱纳娣绞剑骋恍┭輪T也能繼續(xù)生存下去，但這并不能代表整個(gè)香港電影圈有希望。”

對(duì)于一些剛剛起步的本地創(chuàng)作人員來(lái)說(shuō)，北上也不是一件輕而易舉的事情。學(xué)習(xí)編劇和攝影的李青也正在為前途擔(dān)憂。

“訓(xùn)練年輕人最好的方法就是進(jìn)電視臺(tái)訓(xùn)練，因?yàn)殡娪安豢赡苡心敲创蟮摹㈤L(zhǎng)期的工作量。在他們還沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，要有電視臺(tái)可以讓他們訓(xùn)練。”葉蔭聰說(shuō)，從這個(gè)角度而言，新競(jìng)爭(zhēng)的出現(xiàn)，“最直接的效果，可能會(huì)產(chǎn)生一種類(lèi)似七八十年代TVB作用，就是培養(yǎng)行業(yè)年輕人。”

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